Haut les mains !

Haut les mains ! fait se croiser deux désirs : celui d’amorcer l’écriture d’un long-métrage adapté librement de Lulu, pièce de Frank Wedekind faisant le portrait ambiguë d’une femme qui, pour survivre dans un monde interlope et sans scrupules (cristallisé dans la pièce par le lieu subversif du cabaret), séduit, manipule (et aime parfois) les hommes qu’elle attire par sa beauté, son audace, sa liberté, et dont l’ascension sociale se brise une fois emprisonnée. Le second désir vient se mêler au premier en proposant à des détenus de s’emparer du lieu fictif qu’est le cabaret. De faire entrer dans les murs d’une prison cet « immense intérieur ouvert ». Lieu fictif mais aussi lieu-monde, huis-clos accueilli dans un plus grand huis-clos, le cabaret devient en prison l’endroit singulier où la transformation est appelée, recherchée, conviée. Car nous pouvons, dans ce lieu-là, quitter les vêtements parfois trop serrés de notre prétendu moi, pour aller vers la métamorphose, la transfiguration, la transgression. Aussi, ces interrogations adviennent : qu’est-ce que la prison – son monde – a à voir avec la transgression inhérente au cabaret ? Existe-il un point de rencontre ? Ces deux mondes peuvent-ils se tutoyer ? Comment le détenu s’empare-t-il d’un espace-temps où tout est soudain permis ? Où il lui serait possible de chanter, de se maquiller, de se travestir, de se croire autre, de jouer (au sens premier du mot, de se donner libre cours) ?